■ 默片時期的藝術巔峰
阮玲玉（1910-1935），生於上海，2010年被CNN評選為「史上25位最偉大的亞洲演員」之一，代表著中國默片時代表演藝術的最高水平。出身貧寒的她，6歲喪父，之後隨著母親在張家幫傭，16歲時出道，9年間演出電影近30部，卻在25歲芳華正盛時隕落。
默片，也就是「無聲電影」，在沒有任何收音、配音的輔助下，影中人喜怒哀樂的表達，全憑演員的眼神、臉部表情和肢體動作，只有偶爾穿插其中的間幕展示主要對話。阮玲玉能在默片時代中取得如此高的地位，她的刻苦和藝術天份，毋庸置疑。
■ 生命中的三個男人
在搜尋欄中鍵入阮玲玉的名字，後面必定伴隨著三個男人：張達民、唐季珊、蔡楚生。
張達民是阮母幫傭張家的公子，和阮玲玉要說是青梅竹馬也不為過，可富家公子與傭人女兒間看似動人、突破階級的愛情故事，終究沒有迎來美好的結局。張達民爛賭、花天酒地、積欠高利貸，一身紈褲子弟的習性，在張家破產後，張達民開始伸手向阮玲玉索要金錢，在和阮玲玉簽署分居協議後，仍一紙訴狀將她和唐季珊告上法院，導致她被萬夫所指，甚至在阮玲玉死後繼續消費她。
有「茶葉大王」之稱的富商唐季珊是阮玲玉第二個男人，在廣東有個原配妻子，卻以不斷追求女星為樂，阮玲玉將他視為港灣，而她只是他獵豔名單中的一員。在面對與張達民的訴訟時，唐季珊不曾給過阮玲玉支持與安慰，只厭惡她帶來麻煩，害他失了面子。唐季珊給了阮玲玉的那兩巴掌，打破阮玲玉的幻想，原來真如張織雲（唐季珊前女友）所說，她也只是獵物罷了。
與張達民和唐季珊不同，導演蔡楚生和阮玲玉沒有具體交往，只有那若有似無的情愫縈繞在他們之間。蔡楚生邀請阮玲玉飾演《新女性》裡的主角韋明，那是一部描寫女星艾霞（1912-1934）生平的電影，蔡楚生在其中暗諷艾霞的自殺和記者報導有關，引起記者公會的不滿，並將阮玲玉視為箭靶，大力抨擊阮玲玉的私生活，將她和張達民、唐季珊的三角關係浮上檯面，讓她赤身面對輿論。當阮玲玉鼓起勇氣請求蔡楚生帶她離開時，蔡楚生退縮了：「走了還是要回來」。
這三個男人交織出阮玲玉的一生，也將她一步一步推向死亡。
■ 我算不算是個好人？
拍完《新女性》後沒多久，阮玲玉自殺了。
蔡楚生在向阮玲玉說明《新女性》主角時表示：「殺她的不是一兩個人，而是整個社會」。其實，阮玲玉的死又何嘗不是？艾霞的經歷，跟阮玲玉何其相似。
阮玲玉充其量不過是個普通的職業婦女，只是恰巧職業是演員，她對事業有野心，兢兢業業專注在自己的工作，同時像一般女性一樣，憧憬著愛情和依賴，這樣一個女性，卻因為張達民的無恥和逼迫，因為唐季珊的花心冷漠和暴力相向，因為輿論撲天蓋地的攻擊，因為名譽遭受破壞，心力交瘁，選擇在1935年3月8日婦女節當天半夜吞服安眠藥自殺，結束她璀璨但傷痕累累的一生。
在網路發達的今日，訊息傳播更為快速，阮玲玉故去迄今已有80多年，輿論暴力的情形只增不減，漫天的訊息甚至更難辨真偽，當吾人躲在媒體和網路後面發表各種言論時，想想阮玲玉吧！
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| 阮玲玉葬禮(圖片來源：維基共享) |
